麻豆 人妖 外售瓷凭什么畅销欧洲？ 恍悟东西方文化长入的特有风味

▲麻豆 人妖

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古玩艺术雜誌

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外售瓷是指明清时候国内瓷器行业特意为国外喜欢中国瓷器的东说念主们烧制的瓷器。

由于分娩规划是外售它国，这些瓷器又不得不带有他乡风韵，当前国内储藏的相比少，大多数都在洋东说念主家里!

明代，江西、福建、广东等地瓷器行销国际。明、清两代在景德镇树立官窑，专事分娩宫廷用瓷，同期民窑业也赶快发展，使景德镇成为我国瓷业中心，有“瓷都”之称。景德镇青花瓷和龙泉窑青瓷是明代中前期的畅销品。郑和下泰西，通过犒赏、施济、买卖等路线，进行了中外物品的交流。

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景德镇地舆位置

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Order from the west

西来的订单

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1602年，刚刚成立不到一年的荷兰东印度公司劫获了从中国满载货品回来的葡萄牙商船凯莎琳娜号。他们将船上的数十万件中国瓷器运抵阿姆斯特丹拍卖，引来了巨额富豪贵族的慈祥，其中不乏帝王的身影：法国国王亨利四世购买了一套邃密的餐具，英国国王詹姆斯一生也争着购入瓷器。几日之内，通盘货品被一抢而空。据《欧洲瓷器史》中纪录，“拍卖这一船瓷器，商东说念主获纯利500万盾”。

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油画《广州商馆区》，约1840年所画

荷兰东说念主的这一资格蜕变了欧洲，一时辰，全欧洲最有实力的帝王、贵族、商东说念主们纷繁把发家的宗旨投向了远东，投向了中国，投向了瓷器。仿照荷兰东印度公司步地，17世纪后期，法国首相马扎然按照路易十四的敕令树立了一家买卖公司，并颇有深意地以“中国”定名。而这家公司的第一单生意便是前去广州购置瓷器。

在此之前，满清政权打败了占据台湾多年的郑氏眷属，统一了中国，中国沿海的海盗也基本摇旗呐喊了。罕见是1673年康熙帝下令取消了海禁，不仅使异邦商船不错前去指定口岸进行买卖，中国货品入口也走入了平方化的轨说念。

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Kangxi Export Porcelain

康熙外售瓷

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康熙年间中国瓷器的国际市集主要有两个板块，一个在欧洲，另一个在日本。为特出志国际市集需求，康熙外售瓷不仅有泰西审好意思，还效法了日本瓷器。

提到欧洲市集，自从1602年荷兰东说念主在海上发现了“克拉克瓷”以后，这个被冠除异邦名字的中国瓷器第一次参预欧洲东说念主的视线，欧洲东说念主对中国瓷器的喜欢也变得一发不行打理。

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青花花鸟纹克拉克盘

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眼镜 反差青花蟋蟀花草纹克拉克碟（左）青花花鸟纹克拉克碟（右）

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青花花鸟纹克拉克盘

到了清朝康熙23年，清政府开海设关。从这一年启动，每年都有近几十万件的外售瓷运往欧洲。康熙运往欧洲市集的外售瓷主要有两大特色，一是种类多，二是在纹饰题材上鉴戒了泰西派头。说到瓷器种类，康熙外售瓷除了有青花，还有五彩、粉彩、神采釉、德化白瓷甚而还有紫砂用具等等。如斯丰富的瓷器种类，是中国瓷器高度熟识的伟大见证。再说瓷器纹饰题材方面，康熙外售瓷不再局限于中国特色的图案，而是启动呈现出西方的纹样。

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青花水壶

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青花水壶

康熙青花瓷天然在欧洲占有罕见大的市集，但并非寰宇无敌，这一时候还有一个竞争敌手便是日本。在瓷器制作方面日本是中国的学生，日本江户时间（1603年——1867年），他们通过对景德镇瓷器的学习和引进逐渐酿成了我方的派头，比如在瓷器的纹饰上有菊花以及扇形等日本元素的遮挡。因为日本其时对外瓷器买卖的口岸在伊万里市麻豆 人妖，因此其时的日本瓷器又被叫作念伊万里瓷，而伊万里瓷的出现逐渐也影响了欧洲东说念主的审好意思。康熙23年从头开关以后，为了从头规复市集，将日本瓷器的一些元素诳骗到了自家瓷器上，酿成了中国的伊万里。

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日本伊万里“金襕手”葵口大盘

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清康熙 青花矾红蓝釉描金花草纹大碗（伊万里派头）

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Yongzheng Export Porcelain

雍正外售瓷器

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 雍正粉彩外售瓷器，器形规整，纹饰邃密，颜色璀璨，彩料浓淡天然，粉质感强，水灵璀璨，画面粉润轻柔，特出画面的阴阳浓淡，富裕立体感，突显秀气品性，是外售瓷器品中的上品，值得储藏、赏识和阐明。

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雍正粉彩庭院故事图大盘

粉彩瓷出当前康熙晚期，是在五彩瓷的基础上，受搪瓷彩的平直影响而创烧的新品种，它以绚丽夺规划颜色、慈祥尔雅的韵味、不落俗套的派头，融汇出谄谀清代社会习俗的遮挡着力。

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 雍正粉彩东说念主物故事图花觚         

粉彩是我国瓷器釉上彩绘的一种特有遮挡才智，亦然景德镇传统彩绘瓷品种之一，因彩料中含有玻璃白粉而得名。粉彩瓷在雍正、乾隆朝达到旺盛，《陶雅》中讴歌“粉彩以雍正朝最好意思，前无古东说念主，后无来者，秀好意思扎眼”。雍正粉彩瓷的呈色丰富多变，光线亮堂柔丽，彩料浓淡天然，粉质感强，水灵璀璨，精雅秀好意思。在一件器物上用色达十多种，团结种神采又有浓淡浅深及阴阳向背之分，何况以油料调色，崇敬彩料的端倪变化，画面粉润轻柔，特出画面的阴阳浓淡，富裕立体感。描述纹饰不错愈加精细入微，具有纸面绘画般的艺术着力。

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雍正粉彩料彩描金开光东说念主物纹盘

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雍正粉彩东说念主物故事图盘

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雍正粉彩吹箫引凤盘

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雍正粉彩粉彩满大东说念主开光四件套

雍正粉彩外售瓷分几个等第，最好意思的雍正粉彩外售瓷质地细腻轻细，白皙考究，轻重浪漫。釉面柔润匀净，平滑莹白，光洁无瑕，有小数在盘的后面施胭脂红釉，盘底施白釉，其质地和画工与雍正官窑不相险峻。在器型上以轻巧小件为主，如盘、碗、杯、碟、盒、笔筒、提梁壶等，大件器物则以高达50厘米的天球瓶、直径在50厘米以上的大盘最为邃密，常见有胆瓶、六角瓶、灯笼瓶、花瓤、盘、碗、杯、笔筒、提梁壶、罐等。器物无论大小，形骸变化含蓄轻柔，崇敬线条的好意思感。制作工艺一点不苟。其次胎体较厚，画工略次，但比乾隆外售瓷要规整得多。

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Mingxiang is far-reaching

茗香远扬谁为器

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其时跟着新航路的开发，欧洲国度的船队过程好望角参预到东南亚以及东亚，启动了大范围的海上买卖，中国的生丝、茶叶、陶瓷是外售的大量物品。18 世纪 20 年代茶叶取代了丝绸，成为输入欧洲的主要商品。19 世纪 40 年代之前，中国一直是天下茶叶市集的主要供应商，1886 年中国茶叶输出量到达顶峰，已往订单达到了 13.41 万吨，尔后茶叶的对外输出缓缓下滑，1887年印度茶叶出口量就逾越了中国。不错说 17 〜 19 世纪是中国茶叶对外买卖的黄金时候，茁壮的茶叶买卖不仅带来了丰厚的利润，更是促进了文化的交流和艺术的长入。巨额的中国茶具跟着列国商船来到西方天下，跟着当地饮茶习俗的发展和变化，酿成了特有的艺术派头。

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清 梅竹双清纹紫砂壶

高 10.5、口径 9、底径 9、通宽 19 厘米。

椭圆壶身，以竹节作念流及把，通身贴饰 4片海棠形开光，每片开光镂空雕饰梅斑纹，寓意“梅竹双清”，并于叮嘱处点缀万字纹。椭圆壶盖亦镂雕梅斑纹，居中托起一朵梅花作壶钮。此壶作念工繁复，亦然清初外售欧洲的紫砂茶具。

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清 贴花狮钮紫砂六方壶

高 12、口径 8.5、底径 8.5、通宽 19 厘米。

壶身为六方形，壶身贴杂宝纹，平盖上塑一卧狮，狮子前列有架子滚球，球架两侧饰以彩带，蔓延贴于盖面。一弯壶流及弧圆壶把王人呈方形，下承圈足。清初紫砂壶中，以狮戏球为壶钮者多见，一般狮子以木模压出，再加以细部修饰，加上狮子前列抓塑的玲珑绣球，颇有道理。清乾隆十七年（1752）千里没的捷达麦森号（Geldermalson）海捞物品中，便有发现此类卧狮滚球壶。

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清 贴花狮钮紫砂圆壶

口径9.0、底径8.0、高14.8、通宽20.0厘米。

壶身圆饱读呈卵形，微折肩，壶流微弯，耳形把，壶身模印贴饰折枝牡丹与夔龙纹，平盖微凸上置大小二狮戏球，以大狮抬头，左爪下一绣球，幼狮匍匐其侧，活泼可儿。

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清康熙 青花山水东说念主物纹带托盏

托 : 口径 13.2、底径 7.5、高 2.3 厘米。盏 : 口径 8.5、底径 3.6、高 5.1 厘米。

由盏、托两部分构成。盏菱表情口，微撇，圈足。盏外壁以青花绘山水东说念主物纹，间以条形花草纹为终止。盏心青花双圈内绘一折枝花草，盏口沿内绘一圈花草边饰，盏身剔刻遮挡，酿成了曲凹筋纹，而青花的纹饰和筋纹呼应，使得通盘这个词杯体有进取的动感的视觉着力。盏托敞口，浅腹，圈足，盘心遮挡和盏交流，盘外壁等间绘三折枝花草，盘底青花双圈花押款。

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清康熙 外酱釉内青花带托杯

盏：口径 8.4、底径 4.0、高 5.5 厘米。托：口径 12.5、底径 7.8、高 2.4 厘米。

由杯及托两部分构成。杯，尖唇，敞口外撇，斜直腹，圈足。托，敞口，浅斜腹，圈足。杯及托均起棱为遮挡。杯和托遮挡一致，外壁为酱釉，里面外圈以青花开光 4块，辞别绘有山水图和瓶花。底部以青花双圈内有“康熙年制”4 字。青花光线浓艳亮堂又不失浓淡变化。

这类外酱釉内青花的外售瓷，又被称为“巴达维亚瓷”，这种瓷器最早是由荷兰东说念主从南洋巴达维亚港运往欧洲销售的，因不知产地便以口岸定名为“巴达维亚瓷”，17 世纪末至 18 世纪中世流行。

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清康熙 五彩描金花鸟纹茶壶

高 11.0、口径 7.6、底径 7.6 厘米。

壶呈饱读状，肩和近足部一周饱读钉遮挡。弯流，环形把，狮钮，嵌盖，壶口饰有一圈回纹。壶身、把、盖、流均画图花鸟纹饰，颜色丰富，花鸟形象活泼多姿。这件壶的器型相比特有，荷兰国立博物馆藏有一件同器型的壶，遮挡上秉承了酱釉和青花（《明清买卖瓷》第 36 页）。

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清康熙青花矾红加金彩花草纹壶

高 11、口径 6.2、底径 5.4 厘米。

壶圆腹，圆盖宝珠钮，浅圈足，直流，耳形把。用青花红彩描金遮挡纹样，壶身腹部绘有折枝牡丹纹以及花瓶纹。这类器物是景德镇仿日本“伊万里瓷器”派头的外售家具。

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清雍正 粉彩公鸡牡丹纹壶

口径 5.0、底径 5.2、高 13.0 厘米。

壶身呈梨式，直流，耳形把，斗笠式盖，盖钮镂空作带枝桠的果实形，壶盖出沿作菱口，圈足，合座造型挺拔娟秀。

壶身腹部开光内绘公鸡和牡丹纹饰麻豆 人妖，左右绘对称两朵折枝牡丹纹，牡丹花朵硕大，神采璀璨，很有张力。清代此类纹饰多有祯祥含义，牡丹和公鸡取其谐音，即公鸡代表“祯祥”，牡丹代表“繁华”，意为祯祥繁华。壶把及流均遮挡折枝花草。壶盖的果实状钮也以粉彩遮挡，叶片以绿彩、蓝彩及红彩相间，果实以红彩为地加金彩描出笼统。盖出沿处以红彩为地再以金彩描出叶脉纹饰。

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